国产 探花 三十年前作死马医，香港动画东说念主的《小倩》曾想“更胜宫崎骏”|徐克|聂小倩|宁采臣|燕赤霞
发布日期：2025-03-29 22:57 点击次数：61
国产 探花
作家 / Baoyi
裁剪 / 彼方排版 / 这小子
有那么一些题材和标识，梗概是渗进华东说念主文化的骨肉里的；自往而今，创作家们总可爱好学不厌地探索着它们在文本和时空上的延展性，从而赐与它们新的解读、新的视觉、新的回响。
伦理片a在线线2比如《西纪行》，比如《封神榜》，天然还有《聊斋志异》中的经典篇章《聂小倩》。
王祖贤饰聂小倩
12月6日，由魔法动画制作、毛启超执导的院线电影《小倩》上映，又让民众把眼神从头聚焦在这个经典题材上。
其实，提及《聂小倩》，还有不少的改编名篇——比如由香港著名导演徐克监制的真东说念主电影三部曲就可谓经典。（三部真东说念主电影差异为1987《倩女鬼魂》、1990《倩女鬼魂2：东说念主间说念》、1991《倩女鬼魂3：说念说念说念》）
但却似乎只须小部分不雅众知说念，徐克团队曾在1997年推转移画版《小倩》。
行为徐克作品序列中的独逐个部动画（《老汉子2001》是动画+真东说念主实拍），《小倩》不错称得上是“徐老怪”开天辟地式的圆梦放飞之作。
在这部作品里，聂小倩仍旧如泣如诉，但却少了许多萎靡孑然孤身一人，反倒像个乐在其中的“职场达东说念主”。宁采臣仍是险阻书生，但会装傻、会搞怪、会撩妹，少了一味寒酸眷顾，更添几分食色性也。
他们两东说念主，也不再是对注定BE的苦命鸳鸯，而是不错相互拉扯试探、沿路联袂闯荡、临了落拓相伴。
与此同期，握鬼羽士“燕赤霞”变得Q萌，千年树妖“姥姥”谐星上身，阴间霸主“黑山老妖”开起了演唱会……真东说念主电影中曾出现的女鬼“小蝶”、梵衲“十方”、老衲“白云”等扮装也都有了令东说念主焕然一新的形象和设定。
因此，《小倩》不仅纳降了许多不雅众（豆瓣2.5万+东说念主评价8.3分、B站关系视频总播放量250万+），况兼还给香港影史、以致华语影史留住了浓墨重彩的一笔。
可惜的是，因为没能齐全在中国大陆地区的小心刊行，多数内地不雅众对这部目生的经典知之甚少。即即是在香港，多年来也少有再作公绽放映。（据可查府上，香港电影府上馆曾在2007年「隐微灵秀聂小倩」专题节目中放映此片，尔后便推移到了Anifest 2021动画艺术祭中的重映。内方位面，暂未查阅到关联此片的学术或公绽放映。）
如今，新的“小倩”又与咱们碰面了。除了正在上映的《小倩》（毛启超导演、光辉动画出品）除外，还有已作立项备案的《聊斋：兰若寺》（追光动画出品）。
借此契机，笔者作念了一番小小的查阅和验证，重溯徐克版《小倩》的出身死事、奇念念巧作、以及建立和缺憾。
但因时期久远、多有隔膜，今东说念主视点难复全貌。如若通过这篇著述，能给诸君读者带来一些吉光凤羽式的新知，那便再好不外了～
01
徐克：等不足了，再等下去，我怕搞不可了！
说说念是“刺心刻骨，必有回响”。《小倩》的出身，当先源于徐克内心深处对创作动画的热烈憧憬，其次，也开始于他1992年时在东京与一位片商一又友的语言。
1998年11月《小倩》日本上映海报，配音威望有林原惠好意思、石田彰
爱看些香港电影的读者或有了解，徐克此东说念主创作，一爱天马行空、潮水篡改，故江湖东说念主称“魔猴”“徐老怪”。二是音词字画、多有闪耀，分镜画图不在话下，电影配乐也能自强宗派。三则神采英拔、行事强势——
不仅身兼导演和监制，亦向同业提供特技作事，况兼照旧电影公司雇主；
奉行“假手他东说念主试验我方意念”的责任模式，能让我方的指纹都留在每部作品里；
荒谬条件许多，是以电影东说念主们大多对他又爱又恨。
《笑傲江湖》编剧刘大木：“徐克很会营造我方的奥密形象，发扬无用就寝的责任才略，并戴上墨镜、蓄羊咩须。”
比如，为了拍摄《蜀山：新蜀山剑侠》（1983），徐克越洋聘用好莱坞众人、开导特技小组，还一边接收众人教师，一边锻练港片独到的“土法特技”。
在《黄飞鸿之三：狮王争霸》（1992）中，徐克与胡伟立共同签字配乐。胡伟立评价“贯串的导演当中，对音乐有嗅觉、有条件的，徐导是很犀利的一个。”
《倩女鬼魂》《笑傲江湖》《新龙门东说念主皮客栈》《东方不败》等名作虽有程小东、李惠民签字导演或深度参与，但监制徐克仍是中枢。以致于在许多不雅众眼里，这些都是“徐克作品”。
《倩女鬼魂》剧组合影（左二）徐克（右一）程小东
因此，制作《小倩》，不为贸易利益，不为凑趣儿他东说念主，只为徐克我方。
其一，徐克想作念动画。
他说，“拍着电影还一直听到卡通（动画）的招呼”，他说“从小我就常常幻想我方过问了动画的全国里……动画的全国除了玄幻的颜色除外，其实还有一种乖张的秀雅……恒久，它仅仅线条和情绪标识构成一切生物和环境的全国，仅仅标识的启示”。
其二，徐克以为如若莫得东说念主去发展华语动画会很可惜。
他说：“自从《大闹玉阙》后，我等万氏兄弟的动画等得我的脖子都比我的腿长了。”
然后他认为，动画亦然一个流行文化的东西，光靠图像就不错产生许多相易，但是华语动画一直莫得全球性的、国外性的流行文化，是以假如“今天再不作念就很可能永恒都作念不起来……跨国企业就很容易占领你的市集”。
《小倩》制作现场
其三，徐克想借此契机重启中国东说念主的动画工业。
他说“在我方卡通（动画）工业基础薄弱的情况下，必须强势地走，开步走我方的路，必须一开动就把我方拉到全国的层级”，但因“昔时一直在含糊传统，现在唯有以当代的视力去看去滚动，传统的东西才气活命形成当代的东西。”
《小倩》导演陈伟文自述
于是乎，在徐克被那位在东京遭逢的片商一又友“不测间挑起多年联想”之后，他便即刻发动了《小倩》的筹备。
而尽管那位片商那时对徐克说的是“先拍电视片集，把好的片断集中成一部电影，再推出”，许多东说念主也建议他莫太冲动，但徐克照旧认为“等不足了，再等下去，我怕搞不可了！”
1998年4月29日徐克和施南生（《中国时报》尤能杰摄于台北）
那么，为什么会遴聘连续创作“小倩”这个题材呢？
徐克给出了四点根由：
第一、海表里不雅众对“聂小倩”这个故事都很熟习；
第二、非论是对制作团队照旧对宣发团队来说，这个题材容易相易；
第三、历程三部真东说念主实拍作品的积存之后国产 探花，“聂小倩”已成为了（华语）流行文化的一部分；
第四、通过动画，不错尝试许多曾在真东说念主实拍中无法齐全的想法。
如斯一来，制作动画《小倩》，便以一种近在眉睫、却又言之成理的姿态，过问了徐克团队的日程表中。
02
十年打磨+巨额投资+丽都班底=毁誉各半？
然而，除却主不雅判断，对于《小倩》这部作品在广域公论场中的评价，则像一个谜。
有东说念主说，《倩女鬼魂》后已过10年，《小倩》在题材上有炒冷饭之嫌，况兼好意思术立场不谐和、欠融合，在动画时刻的层面有不少尚未到家的方位。
有东说念主说，《小倩》制作4～5年，堪称花了600万港元宣传费，并在香港上映时成绩超815万港元票房（1997年香港电影票房收入第24位），固然声势庞大，但未对香港动画产业带来更多守望。
1997年香港电影票房前三
更耐东说念主寻味的，还有不少不雅众提议，《小倩》被《千与千寻》抄袭。
对此，让咱们回到《小倩》首映时的官方海报，望望海报上的案牍是怎样说的。这些案牍，某种进程上也代表着片方立场。
在这张海报中，有三行醒磋议大字，差异是：“超速3D动作传奇”、“魅力四射 出神入画”、以及“超过迪士尼 更胜宫崎骏”。
不错看出，《小倩》的两大亮点是“神鬼灵幻”和“原创动画”。
《小倩》1997
《千与千寻》2001
前者虽是1970～90年代香港电影的常胜题材，但也成为了这次影评东说念主评述徐克“江郎才尽食老本”“抽胎换骨、借尸还阳”的标靶。后者则说念出了这部作品的性质和参照——
在徐克看来，日本式的动画是“不动”的，即主要为2D局部平移的画面，不错大幅从简制作本钱；迪士尼式的动画则“动太多”，稀奇是在1995年《玩物总动员》带出3D风潮后，不仅动得更活泼了，制作本钱也变得更高了。
《千与千寻》2001
《玩物总动员》1995
是以，徐克想在《小倩》里作念出一种“配景和东说念主都在动”以及“2D东说念主物+3D配景”的草创性。
在当年“电脑动画只用来作念TVC（电视告白），作念动画长片的想法是件很恐怖的事情”的大环境下，他要“找另一种要领让它动”，更要克服撤离心态、科技设备、训诲不足、师法惰性等身心难关。
2D东说念主物+3D配景
为了齐全这少量，就像当年找到程小东贯串《倩女鬼魂》那样，徐克提升了年青的陈伟文，把一经在内地动画公司责任的钟汉超（“曾为《笑傲江湖》画殊效镜头的打散工”）拉回香港作念东说念主物造型假想，还找来了日本团队Triangle Staff Corp.（1987-2000）作念“东说念主物动画”。
在日方团队里，远藤哲哉（或写稿“远藤彻哉”、《龙猫》上演助手）担任了东说念主物动画导演，小松原一男（《风之谷》作画监督）担任了作画监督，中村孝（なかむらたかし《风之谷》原画、《阿基拉》作画监督）担任了分镜画图和时事设定。不错说，《小倩》在东说念主物部分的制作，照实贯串了“宫崎骏班底”。
《龙猫》1988
《风之谷》1984
再者，当《小倩》在日本上映的时候，其宣传单张也显明写着“宫崎骏作品背后的创作家制作的动画+徐克最新CG时刻的纠合体”（宮崎アニメのクリエイターが制作したアニメとツイ・ハークの最新CGがドッキング）和“日本+香港协力制作的献给全国不雅众的首部2D+3D数字动画”（日本と香港が総力を挙げて贈る全国初の2D＋3Dフルデジタル・アニメーション）这么的描述。
可见《小倩》中的日式呈现，也都是被片方招供的。
天然，《小倩》的制作团队里不仅有来自日方的协助，还有来自泰西的力量。用徐克我方的话来说，“能够完成《小倩》的这个功劳，其实除了咱们中国东说念主除外，还有其他方位的一些一又友”。
像这么以原土团队为中枢、交融了亚洲乃至全国各地的创意责任者的花样运作模式，在香港这座国外化大都会里非常常见。
因此，《小倩》的确被《千与千寻》“抄袭”了吗？
笔者认为，两部作品固有重合的班底，也有通常的画面，但远不足以盖印“抄袭”。
在这少量上，徐克本东说念主倒是通透得多。以手塚治虫《丛林大帝》和迪士尼《狮子王》之间的抄袭疑团为例，徐克认为“很难说，其实两边的（发展旅途）是很像的”，因为“迪士尼在西方发展的时候，（归并时期的）手塚也在日本发展”。
回到《小倩》的制作水平，是好是坏见仁见智。
但如它的官方设定集《The Making of 小倩》封面所提的那样，这部作品担得上“中国东说念主的第一部3D电脑动画”（严谨地说，应该是第一部由身份认同上的中国东说念主主导制作的、有使用3D电脑动画时刻的、长篇动画电影）。也如香港电影府上馆所评的那样，这部作品“建立了香港电影史上一个进击里程碑”。
而至于海报下方的那一句“群星发功 超等配音上演 十一个神灵东说念主物”，则更像一个预埋彩蛋。
就像现在的动画电影也可爱以“明星配音”为宣传卖点那样，张艾嘉、吴奇隆、袁咏仪、林海峰、罗大佑、李立群……《小倩》的国粤双语版块都请来了名声赫赫的影东说念主参演。再加上徐克声情并茂地出演小狗“金坚”，使得这部作品又再添趣几分。
为《小倩》配音的罗大佑和徐克
03
对于期间、对于配乐、对于聂小倩和宁采臣
临了，笔者想再和民众聊聊《小倩》出身背后的社会语境、《小倩》的配乐、以及《小倩》中的聂小倩和宁采臣。
一般认为，徐克发迹香港、接收西方涵养，但对中国传统文化有一定信守。是以他一方面有着对科技和将来的想象，另一方面又属意武侠，在许多作品中都有对“侠义”和“爱”的具像抒发。
比如在《小倩》里，就有脱胎于山水画的3D配景，有宁采臣踏着漫天符咒疾驰而来的画面，还有燕赤霞、白云、十方那京剧般的身材和作念派。
十方一滑伏魔棒，体态一挫，说说念“看来现在诟谇一经分得清纯洁白了”
但与身为“南渡常识分子”的李翰祥导演（1960《倩女鬼魂》）不同，徐克不再是个固守华夏文化的传承者和卫说念者。在他身上，传统不错被大刀阔斧地解构，家国需要方法不竭地去追寻，东方与西方、昔时与将来，则都不错被无缝暴露。
以古意和典雅而着名的李翰祥版《倩女鬼魂》
因此，虽有不少学者认为徐克版的《倩女鬼魂》无可幸免地带着一份“流离的况味”，从聂小倩、姥姥到黑山老妖也都有着较为褂讪的对象指涉，但却没能在影片中找到任何能够明确勾连社会大环境的脚迹或细节。
影片末尾，配乐响起，红日和清晨依然会来，聂小倩和宁采臣终究照旧要分开。以致，为了帮聂小倩挡住阳光，宁采臣没能看她临了一眼。
但到了制作《小倩》的时候，徐克遴聘化惊吓为魔幻、化凄好意思为搞笑。突破过往“东说念主鬼恋”类型电影的通常口头之余，还莽撞消解掉了许多存而无论的文化意涵。
徐克说，“在《小倩》里，鬼原本都不可怕，有时他们反而怕东说念主。至于东说念主间，也许在这么一个鬼魅全国的反衬下，咱们更能看了了东说念主的全国是怎样一趟事。”
在动画的全国里，“小倩是一个很自我的扮装，对一切事物都有她我方的主见，但其实她少量方针都莫得”。相对应地，“宁采臣空闲接收一切生活给他的磨真金不怕火，然则他总没想过这种磨真金不怕火是为了什么”。
从1987年《倩女鬼魂》上映到约在1992～93年《小倩》开动筹拍，再到1997年《小倩》上映，徐克、黄霑、雷颂德、胡伟立、向雪怀等一巨额香港电影东说念主，梗概也把他们那正处期间激流下的心路历程，滲进了电影和扮装。
通过动画，徐克遴聘的是“改变”和“自洽”。故事收尾，小倩固然照旧说出了“鬼的话不要信”，但徐克认为不雅众不错感受获得，她一经改变了。
小倩前后两次跟宁采臣提到“鬼的话不要信”
而至于宁采臣，徐克遴聘了把他放在水中“如胶似漆”；因为“非论别东说念主在岸上怎样看他，他都不睬，他在水中无牵无挂，落拓游向落日”。
是以啊，兜兜转转，依然是你。
“挨尽可怜终于沿路 今生隔世相依沿路 陪同今天依然是你”
对于《小倩》的配乐，值得一提的，还有扮装歌的出现，以及宝丽金临了的晴明。
行为1970～90年代在香港数一数二的音乐厂牌，宝丽金不仅栽种了包括许冠杰、谭咏麟、徐小凤等在内的首批粤语歌手，况兼还曾领有包括欧丁玉、陈永明、向雪怀等大量著名音乐制作主说念主。全盛期时，宝丽金旗下歌手的东说念主气如日中天；1990年代初，该公司在香港乐坛的市集占有率更是达到把持水平。
1989年，宝丽金刊行了一张星光熠熠的唱片《永恒的一又友》 旗下歌手包括张国荣、张校友、Beyond、草蜢等天王巨星
《小倩》的电影原声碟，就是宝丽金包办的。
除了有清晨和陈慧娴齐唱的主题曲《依然是你（粤）/死活相依（国）》除外，年青的郑中基还留住了一首狂傲的《黑山老妖》。在较为久远的摄像府上里，咱们以致还能看到他的打歌舞台。
词、曲、唱、制齐为全明星威望，可见徐克对《小倩》配乐的醉心。对此，徐克的老一又友们也莫得只给“行货”。
在《小倩》的配乐中，他们不仅斗胆地加入了流行电子乐的元素，让旋律听起来更富当代气味；还初次尝试创作扮装歌，让姥姥和黑山老妖这两个“邪派扮装”更显丰润、更具血肉。
是以，在制作方看来，这部作品的配乐不错说是“香港动画音乐发展历程中的一个飞跃式突破”。
不外，正如影评东说念主们描画彼时的港片市说念“一派低迷”，音乐市集也差强东说念主意。亚洲金融风暴之后，宝丽金大势已去，最终在1999年被环球唱片收购。
结语：“统共的问题都是谜底，统共谜底都是问题”
《小倩》的故事说到这里，诸君读者或会感到惊喜、空闲，或也感到无力、缺憾。
正如有东说念主曾问徐克：“为什么要拍电影？”
徐克说：“我莫得谜底。”
那东说念主追问：“为什么要搞动画？”
徐克答：“我也莫得谜底。……因为不拍电影，不搞动画，也不会全国末日。反过来，拍电影，搞动画，也不会让这个全国罢手构兵。”
那东说念主再问：“为什么要再搞动画呢？”
徐克说：“问题的谜底是：为什么不搞呢？”
是的，统共的问题都是谜底，统共谜底都是问题。
二十余年昔时了，还有履历者铭刻施南生（随机）曾对他们说过“假如蔓延上映，咱们会被香港的黑帮追击的哟～”这么的打妙语。直到今天，这部作品依然有着连绵连续的新不雅众、新推敲和新评价。
曾有日本电影、动画从业者在推特转述《小倩》刊行旧事
传世经典，恰是如斯。
勿论外界“为什么要搞动画”的广大疑问，时期长河渐渐上前，必定会有更多属意动画创作的“徐克”，更多游荡动画全国的“咱们”，以及更多被迫画赋灵的“小倩”。
这趟旅程，值了！
【参考府上】
陈明敏，2016，《香港鬼魂——〈聂小倩〉的电影改编及身份政事》，香港城市大学硕士论文
泛亚影业有限公司，1997《小倩制作特辑》（国、粤）[影音府上]
后藤健儿（Cassette_kan）《チャイニーズ・ゴースト・ストーリー スーシン（日本語吹替版）》/シネマ野郎，2021，《アニメ史の『隠れた羅小黒戦記』チャイニーズ・ゴースト・ストーリー スーシン》[影音府上]
香港电影府上馆，2002，《剑啸江湖——徐克与香港电影》
香港康文署博物馆藏品目次检索：小倩（A Chinese ghost story）
香港特区政府新闻公报，2007，《「隐微灵秀聂小倩」展现不同庚代「小倩电影」的摄东说念主魅力》
香港影评库词条检索：小倩
徐克，1997，《The Making of 小倩》，大块文化出书股份有限公司
魏正人，2021，《香港电影旧事》《香港电影小说》，文化艺术出书社
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