人妖 ts 憨厚、坦率的搬演：重构现实（〔英〕布莱恩·温斯顿）
发布日期：2024-11-13 07:17 点击次数：69
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憨厚、坦率的搬演：重构现实人妖 ts
孙红云 译 胥弋 校人妖 ts
这篇著作我就想接头一个问题：记录片制作者与外部现实是如何彼此作用的，即是指发生在镜头前的彼此作用。而对于记录片导演多猛进程上能够对现实进行莫得预知的滋扰这个问题上，变得令东说念主怀疑，难以阐明。因此。本文不接头在记录片编著与不雅众接受历程中所发生的再现和变形的问题。它将关系到拍摄和拍摄前期的准备行动。 大要40年前，跟着16毫米同步拾音照相机的出现。东说念主们认为这些问题的真实性最终将会治丝益棼。这种新成立被认为是使电影制作者能够班师责任而无需任何的滋扰，完全无须重构或搬演。这种纯真所险峻的在于滋扰和重构不再像以前一样不可或缺了，尤其是在同步拾音拍摄中，接洽词，滋扰和重构依然是可能的。而且，当今的滋扰和重构比昔时愈加障翳。它昔时和当今一直齐消除在班师电影的那种不雅察的、手持的、可得当然光和长镜头的背面。在班师电影的这些手法中，滋扰和重构以前和当今齐或多或少地难以让东说念主觉察。与昔时比拟，这种新的拍摄步调更有可能实时捕捉和捏拍，正像让·鲁什和埃德加·莫兰所说的“一种电影的真实”。然则，它也很容易就像昔时的记录片一样去撒谎，或者常说的变形，不及为怪，记录片老是堕入对于非滋扰和非重构不雅点的丑闻和争议之中，时常地被揭露出或多或少地作秀。这里我想检视的是照相机在多猛进程上能够捕捉现实的身手，咱们应该说，现实天下中丰富的资源和有代表性的信息能够用以反击这些丑闻和争议，保护记录片对真实的本色条目。 在伊文想的记录片《博里纳奇煤矿》中，那位上了黑名单的矿工因交不起房租，公司就派窥探去抄了他的家。矿工们闻讯后，齐跑到这个矿工的家里，坐在多样居品上——桌子上、炉子上、床上，还有椅子上。而按照纪律厝置条例法令：窥探不错搬走居品，但不成带走东说念主，是以，矿工们不得不作念的即是耐烦坐在居品上几个小时，直到窥探终末离开，窥探也纪念在那条氛围极端压抑而狭小的街说念上引起众怒。[2] 咱们知说念，博里纳奇煤矿的大歇工执行上发生于1932年，那时伊文想并不在那边。那次歇工不息了八成一个月，就像英国1926年的大歇工一样，纠正派训诫东说念主书记关闭煤矿，于是导致了矿工们舒服，被列入黑名单且铤而走险。因为在伊文想拍摄的时候，事情如故发生过了，伊文想和他的同伴亨利·斯托克（Henri Storck）不得不凭证事情的本色重构歇工这个场景。在濒临遭赶走的时候，被列入黑名单的矿工皮埃尔·杜克洛特（Pierre Duclot）承袭了静坐的步调。在伊文想的列传《照相机和我》一书中，伊文想描摹了他是如何从头组织刚才我描摹的这个场景：
《博里纳奇煤矿》中，拍摄赶走的场景，两个旷工打扮成窥探
《博里纳奇煤矿》剧照：坐在居品上，为电影进行搬演
把这段话与伊文想谈到拍摄《雨》的时候的一段话比较一下： 乍一看，对这两种情形之间的各别，似乎作念了一个相配真实而了了的界定。其一，要是记录片摄制者莫得进行班师的荧惑和滋扰，镜头前边的事情是不会发生的。而另一种可能，这几个跳绳的孩子可能是在跳绳，无论伊文想和他的照相机是否在场。接洽词，显著的特征是覆盖了平时拍摄的现实。伊文想并莫得显现他是否与这几个孩子进行过交谈，比知说，他央求拍摄而得到孩子们的答应——那会毁伤记录片镜头的品性吗？要是伊文想条目那几个孩子反复跳绳，那会浮松记录片的“本色”吗？或者他为了拍摄而条目原来如故不跳绳的几个孩子连接跳绳呢？相暗自，在《博里纳奇煤矿》中的那两个窥探是假的，而其他的参与者、事件发生的地点、行动是真是，这段拍摄会被事实浮松吗？ 咱们把重建手脚一种记录片步调，当咱们筹商重构时，咱们执行上肤浅地处理了电影制作衔接息争体一端的问题，咱们不错把这个衔接息争体（continuum）作为莫得任何关预的初始，比如说拍摄当然灾害，而在另一个顶点，以完全的滋扰远离——也即是说，完全诬捏地呈现东说念主物、地点、事件。一头是《火车进站》，另一头是《星球大战》。咱们不错出动这个衔接体，在拍摄者与拍摄对象之间，从莫得拍摄的彼此作用初始（比如说，央求答应接受拍摄） ——在莫得事前调研的情况下，在未拍摄前对拍摄对象惨酷具体条目：即条目拍摄对象重复发生过的行动，或者延迟正在发生的行动 ——经过调研，拍摄者极度条目对拍摄对象得到阐明的行动进行搬演 ——拍摄者条目由拍摄对象或者其他东说念主对昔时发生的（那些咱们不错称为历史的）被阐明过的行动进行搬演 ——经过旁观和接洽，在别处具体的条目让他东说念主以与拍摄对象不异的作风（咱们不错称之为典型的），对被阐明过的行动进行搬演 ——具体条目进行某项可能发生过的然则未经阐明的行动进行演出 ——具体条目“演出”（act）（也即是说，在影片的摄制者班师移交下，在照相机前演出，而莫得经过任何阐明的，与拍摄对象的执行行动和个性毫无关系的）。 不滋扰 答应 延迟和重复 经过阐明的行动的搬演 历史的搬演 典型的搬演 可能发生过的演出 演出 完全地滋扰 终末一项“演出”是阐明无误的诬捏，但其他所有项能够况且如故被认为是正当的记录片施行。接洽词，除了终末一项之外，一方面，咱们在处理事实（fact），另一方面在处理诬捏，对于这个衔接体的分离，当今依然像以前一样，是一种毒手的事。 今天，我想锤真金不怕火这个衔接体中最复杂的部分，来往答是否任何记录片的“本色”（essence），或者用格里尔逊的术语说是“记录片的价值”，齐不错合理地条目进行典型的搬演和可能的演出。 以汉弗莱·詹宁斯（Humphrey Jennings）的战时英国长记录片《我是一个消防员》（I Was A Fireman）偏执短片版块的《火烧起来》（Fires Were Started）为例，这个短片是为一般的放映而准备的。这两部影片产生于可能被认为是记录片搬演的经典时期，在有声记录片的第一个10年里，也即是20世纪30年代中期到50年代的后期。比喻，1948年记录片的界定从某种进程上揭示了在那些年代里，记录片施行中重构（reconstruction）成为内嵌式（embedded）的。记录片被界说为使用“多样步调记录在胶片上的任何解释现实的东西，无论是通过真实的拍摄，如故经过减实与合理的重构……”[5] 重构曾是真实拍摄的一个“憨厚、坦率”的替代品：以《火烧起来》为例，在它的末端，重构条目电影制作者进行仔细地不雅察，它变质为以对话片段完成的完全的阐发。因此，记录片导演被促使以多样身分来进行重构。举例，记录片无力创造抒发时辰和空间的几种模式，尤其是对这种极度的电影方式来说那些特定的，反而使用在好莱坞，以剧情片为基础发展起来的推崇语法。接洽词，这些电影制作者亦然执著的记录片搬演传统的传承东说念主，体当今纳努克建造冰屋，或者格里尔逊建造渔船的船舱，以及包括早期电影使用的那些更简单的替代手法，如一组拍摄于桌上的玩物船的镜头，却出现于影片《圣胡安海湾干戈》（The Battle of San Juan Bay）或《义和团畅通》（Boxer Rebellion）中，这组镜头是在纽约北部的一个大楼里被重演的。咱们不错称之为“不憨厚的，却是（买卖上）合理化的重构”——“不憨厚的、变形的搬演”。在这个时期，同步拾音使得搬演或重组成为必要的法子，这种成立莫得筹商到别的任何东西。在《火烧起来》之后，拍了四年的弗拉哈迪的影片《路易斯安那的故事》，李奇·里考克（Ricky Leacock）这么挑剔说念： 尽管无声的影片不错用小的照相机来拍摄，但拍摄剧情片使用的声息成立与剧情片拍摄的手艺密不可分地应用在了记录片中。记录片同声拾音的场景需要脚本、排演、多角度——险些等同于诬捏片的作念法。 《我是一个消防员》是第一次伦敦大轰炸时为支持消防队（AFS）而制作的一部长片记录片，轰炸从1940年8月23日初始，一直不息到秋天和冬天。就像伊文想影片中博里纳奇煤矿的那场歇工一样，《我是一个消防员》完全是重构的，在大轰炸将近远离时，敌机用高能火药和甩手弹地毯式地轰炸伦敦，而詹宁斯初始拍摄这部影片，却是在1942年的4月和5月期间。这部影片展示了在轰炸初期支持消防署如何被组建起来的。1941年8月，支持消防队完全转换为国度消防队，整合了多样不同的部队力量，詹宁斯在影片中莫得反应这点，以致在他1941年冬至1942年写的脚本大纲中也莫得提到，这些整合齐由“国度消防署电影局”训诫。 照实，詹宁斯在影片中使用的齐是“真实的消防员和女东说念主”。也即是说，影片所触及的无论是战前专科的消防作事机构伦敦消防队，如故新招募的在大轰炸时肃穆消防的支持消防队，他们齐是真实的东说念主物。而支持消防队员是与伦敦消防队员进行相配热烈竞争的对象，因为给支持消防队员付的工资要低于伦敦消防队员的工资。这是詹宁斯莫得提到的另一个现实情况。还有一些女消防队员，这是被詹宁斯肤浅地忽略掉的另一个根源和身分。接洽词，莫得一个“真实的消防员”在影片中真地演出了他们我方。他们齐有一个诬捏的名字，举例，巴雷特，影片中说他是又名告白案牍师，执行上他是作者威廉·桑瑟姆。请允许我重复一下，而执行上，他那时是又名支持消防队员。约翰尼执行上是又名临时出租司机，他的名字叫弗雷德·格里菲斯，他在这部影片中的履历深深地影响了他自后的活命，战后他为我方找到一份奏效的作事，那即是在英国的电影和电视中演出可儿的伦敦佬，等等。 影片中一个场景拍摄于一所学校，被电影征用作念变电站。我看到一些对于这个场景的拍摄的参考尊府，传奇是使用了照相棚，但我认为那些尊府说的是分歧的。消防分局照实位于学校和其他的建筑里，而这个所在并不是一个执行的影片飞扬那场大火拍摄的所在，那场大火执行上是德国部队在初始轰炸的时候发生的。爱德华·泰迪·卡里克（Edward Teddy Carrick）却认为这些场景是为拍照相片而搭建的。 尽管詹宁斯从来莫得不雅察过消防员在康乐室里唱“割草歌”，但他们的确那时候唱这首歌，就像詹宁斯在其他变电室里看到的一样，举例，在切尔西的6W变电所，1941年11月11日詹宁斯去那边调研过。[7]一个救护车司机曾经在1941年2月写信给詹宁斯，建议拍摄一部对于她的活命的影片，其中说说念“咱们在食堂吃过饭后，经常会唱歌”[8]。执行上，詹宁斯曾经听过“割草歌”，一首相配迂腐的英国民间歌谣，那时利物浦的防缺乏里，东说念主们自觉地唱起这首歌来。而这一群男东说念主，他们是作为支持消防员的身份渡过了伦敦大轰炸时期，在电影中，还给他们齐起了另外的名字，而且他们从来莫得在所有责任过，而是由几个电影摄制者安排在一所学校里的康乐室里，唱一首他们以前从来莫得听过和唱过的歌曲。而且条目他们必须唱一整天。1970年，由BBC罗伯特·瓦斯（Robert Vas）制作的一部对于詹宁斯的记录片中，弗雷德·格里菲斯回忆起那天拍摄唱“割草歌”的状态：“咱们从早上的8点半初始一直唱下去。有半个小时或者40分钟的午餐休息后，又连接唱。到下昼5点钟终于远离了。他（詹宁斯）走到我跟前说，‘我以为你的声息还要连接练’，而我如故唱了9个小时，终末他还说，‘你的声息还要连接练。’” 要是雀跃的话，所有这些齐不错组成自愬案件。影片中，呈当今康乐室里的现实具有如斯强烈的创造性，以至于很容易被任何拖延的毫意外思现实所结果。但那照实是我不想作念的，原因是这么的：战时记录片如《火烧起来》平凡与疏导主题的诬捏片相呼应。卡罗尔·里德 （Carol Reed）的影片《出路》（The Way Ahead）即是记录片《空军海防总队》（Coastal Command）的对应作品。坐落于伦敦西区的伊灵电影制片厂摄制的《伦敦的圣·德梅特里奥》（San Demetrio London，1943）与记录片《西部收支航路》（Western Approaches）同步。《一艘失散的赶走舰》（One of Our Destroyers is Missing）回话着诺埃尔·考沃德（Noel Coward）的《效忠故国》（In Which We Serve，1942）。而与《火烧起来》关系相配密切的是《铃声响起》（The Bells Go Down），《火烧起来》与托米·崔德（Tommy Trinder）主演的影片，在摄制步调上保持着梦乡般的一致。《铃声响起》是迈克尔·巴肯（Michael Balcon）为伊灵电影公司制作的的第二部“班师”电影。这两部影片如斯地相似，以至于有东说念主建议这两部影片使用疏导的片名。在BFI詹宁斯的著作中说：“这是国度消防队故事的起草的第一份脚本大纲，片名为《铃声响起》”。这份文献标注的日历是“1942年1月4日，德纳姆 （Denham）制片厂”。而由伊灵电影公司制作，巴塞尔·迪尔登（Basil Dearden）导演，明星詹姆斯·梅森（James Mason）和笑剧演员托米·崔德出演的影片《铃声响起》摄制初始于4月份。这部对于“国度消防队的故事”改名为《我是又名消防员》（终末为了放映，从头编著为《火烧起来》），与此同期开机拍摄。 通过比较《火烧起来》和《铃声响起》这两部影片，咱们不错初始分析记录片的各别了。咱们不错列举出一些评判记录片价值的元素，在某种情形中，就像咱们在前边这个影片段落中所看到的，搬演以致超出了不雅察式的和被阐明的层面，而包括了典型的搬演和可能被阐明的演出。这个比较可能会更有劲，因为领先的《我是一个消防员》的记录片版块比放映的《火烧起来》片长要长17分钟。准确地说，从头编著的原因是嗅觉记录片的身分拖延了叙事。肤浅归来来说，是影片制作者我方所想的组成了这部作品中记录片的实质。 这部记录片与这部剧情片的结构实质上是重叠的。这两部影片的置景齐在船埠上，先容了一群搀杂的消防员，展示了他们在驻地的日常活命和教练情况。一场首要的大火被扑灭了，在每一部影片中，以主要东说念主物的甩手而规章了大火。每一部影片齐远离在教堂举行的葬礼上。两部影片有部分交叉，诬捏片使用了记录片的一些教练的镜头，相背，记录片也利用了许多诬捏的手段和身分，包括假死和一个消防员的葬礼。在《火烧起来》中还有一些诬捏的情节配置，比喻，对若干月夜事实的参照，那意味着加重了德军要紧的危境。因此，该情节被“移植”进《火烧起来》中，不异地，一艘着实千里没的驳船被移植到那部完全诬捏的电影作风中了，因为在飞扬部分，这艘千里船的出现至关首要。 然则，从合座的叙事详细性层面来看，这些相似性和交叉项覆盖了两部影片之间相配大的各别性，诬捏片《铃声响起》的叙事要比记录片《火烧起来》的叙事复杂得多。我想说记录片“本色”的一个特征，即是合座上衰退叙事的复杂性。 这部诬捏片的情节初始于战前，发展履历了1940年至1941年秋冬的大轰炸。影片提供了一些次要情节——由于干戈的爆发，一双匹俦推迟了他们的婚典，自后他们娶妻了，再自后他们生了一个孩子，在影片的扫尾部分，给这个孩子施洗定名。另外一个脚色是在船埠偷船上的吉尼斯桶，托米·崔德好像偷走了詹姆斯·梅森的女孩。影片中，还有多样万般的火甩手起来，从一幅相配陷落的画着意大利咖啡馆甩手的漫画初始，到飞扬处的熊熊大火。 相对而言，记录片《火烧起来》只提供了一条情节线，呈现了一场大火，而不雅众抵消防员的背景所知甚少。詹宁斯的演员们演出的范围仅限于民事范畴，而他们个东说念主的活命齐莫得触及到。这么，诬捏片《铃声响起》中的一些元素在记录片《火烧起来》中却莫得空间推崇。因此，这些元素是与记录片的本色无关的。它们包含了多样万般的关系，如狂放的神志纠葛（这仍是不雅察式记录片尚未涉足的一个大的颔域，即使是在目下最为流行的记录肥皂剧中，亦然这么的。）因此，诬捏片无视记录片的平时话语方式，用尼科尔斯的话说，即是严肃的话语，它是粗略幽默的。而另一条辅线，托米·崔德搭乘上了一艘很灾祸的灰狗快船，并为他的“厚脸皮花花太岁”的保留节目找到了空间。 在《火烧起来》这部记录片中，除了肤浅的情节之外，与诬捏片比拟较，第二个主要的要素是专家范畴对个东说念主关系的规章。我要强调的是，这完全不是詹宁斯在推崇这些关系上的失败。照实，《火烧起来》这部影片许多所在要点在宣传现实见地和东说念主性互动。不好的语言被删掉了，比喻，这个互动现实见地地强调了消防员日常活命的非袼褙和单调的性质——这种一闪而过的间离后果，让不雅众更完全地确信影片其他部分的令东说念主奋斗的音问是真实的。这是至少是不错纪念到莎士比亚时期的英国宣传一个首要的性情。在亨利五世时期，阿金库尔战争之前的一个夜晚，经过乔妆打扮的国王亨利五世拜谒了普通的士兵们。国王认为的一个夜晚在皇家部队入伍是一件了不得的事情，但一个伦敦东说念主回答：“要是泰晤士河水没过了国王的脖子，那么我将与他并肩而战”。我认为恰是现实见地凄怨论的档次，反倒使得这种宣传着实的产生了后果。它给现实见地一个承诺，诚然，不是立即竣事。不同的是，你认为不雅众得到袼褙见地的宣传，但我却认为很少有东说念主宝贵到它。 这部影片中最首要的，亦然记录片的第三个要素，是这部影片中对于熄灭责任的处理。除了这部长片的片名《铃声响起》意指消防站的警铃响起，以及那些消防员们顺着杆滑下来启动发动机之外，这部记录片诓骗了许多特有的电影语言。水管是分支机构；在这个区域内消防站肃穆它的“地皮”责任等等。有更多的尊府来细节化这个历程，如焦躁给水，凭证主东说念主的职位把斧头柄涂成不同的步地等一些琐事。咱们如故看到了崔德如何处理与规章室相连的首要电话。与此相背，在《火烧起来》中极其谨小慎微地呈现各个规章层，平凡一定存在着势必的零星。（毫无疑问，詹宁斯费力说明那时条目被甩手的结构，至少当今看来是这部影片中奏效的部分。而对不雅众来说，却很难阐明在银幕上所看到的是哪个规章层。）接洽词，也恰是这些细节的光彩赋予了《火烧起来》以记录片的价值。它们增强了消防员偏执责任空间的泰斗性——这些可能被认为是记录片本色的第四个和第五个要素。 在《火烧起来》这部记录片中，显著莫得诬捏片中过度亏欠的情节。让咱们来望望对于不同口音这个问题——尤其是这两部影片中女东说念主的口音。在《火烧起来》中是中产阶层的口音，尤其是总部里那些女东说念主的口音。这抒发了一种现实，因为教诲好的女东说念主可能不会过问战前责任部队从事多样责任，正如我前边所说的，不会成为着实的消防员。而在诬捏片中，那位看来是纯正的伦敦女孩却操着贵族口音，发音尺度地以致让东说念主不错用刀去切割。这是在英国电影中很泛滥的一种形式，一直不息到50年代末期。无产阶层的英国口音被认为是完全不具有任何历久的性别诱惑力。 让咱们从头回到主题。我想这两部影片中飞扬部分的大火具有很大的共同点。照实是这么的，除了有事实说明詹宁斯为了拍摄这部影片，几个星期以来齐在圣·凯瑟琳船埠上进行公然的烧仓库举动。而迪尔登曾经在这个照相棚里拍摄过。我的不雅点是演员和消防员，照相棚配景和真实的场景之间的各别，并不是充分地区别记录片的元素。詹宁斯所提供的语言层面上可靠的语境和画面上复杂的组织，由此而产生了最终的各别——这恰是我所描摹的记录片的第三个身分。 我补充少量，詹宁斯和他的编著师斯图尔特·麦卡利斯特（Stuart McCallister）从领先版块的《我是一个消防员》缩减17分钟后，强调了这部记录片的细节内容和东说念主物的彼此作用。他们这么作念的方针是增强了叙事对影片的鼓励作用，另一方面，这么作念更了了地简化了情节线。我认为，比较一下这两个版块会进一步加强对记录片本色的分析，它集会在细节、拍摄对象在专家范畴中的彼此影响，情节的简化，以及记录片演员、他或者她的行动以及拍摄地点的可靠性。这让咱们若干索取了本文接头的基础，也即是说，记录片使用真实的东说念主在真实的地点作念他们平凡所作念的事情——坦率地说，在《火烧起来》中莫得一项安妥。真实的东说念主物用的齐是假的名字。地点是真实的空间，但却齐不是内外如一的，而是被影片制作者鼎新为典型化的空间环境。那些东说念主在影片中也莫得作念他们平凡作念的事情，而他们所作念的是别东说念主但愿他们作念的。 对于影片的连贯性，我在前边如故提到过，詹宁斯相配了了地对他的拍摄对象惨酷了搬演行动被阐明的罕见条目，这些搬演的内容要么是他我方阐明的，要么是在旁观历程中被记者阐明的。詹宁斯还全心准备，对搬演行动被对象或昔时其他东说念主阐明惨酷罕见条目。饱胀势必筹商到，他正在描摹一种已不存在的情形——伦敦大轰炸和炸成碎屑的消防署对这少量作念出回答。这使他很有典型性——对经过调研阐明过的行动进行罕见条目的搬演，由那些与拍摄对象并吞类型的他东说念主来演出，“割草歌”的场景即是这么的，亦然该片中最著名的例子。除此之外，对可能发生过的但未经过阐明的行动进行演出——比喻说，片中奇人克的死。接洽词，我认为詹宁斯并莫得擢升界限而使影片成为诬捏片，原因是我在本文前边强调的记录片本色的多样元素。伊文想影片所触及的仍然是“衷心、耿介的搬演”问题，诚实而合理的重构，显著而了了地区别于诬捏片或对应题材的作品。 归来一下，我在这里不成得出论断的，下一步所要接头的是：《火烧起来》是否是一部戏剧化的记录片（Dramatic documentary），而不是一部相配正规的记录片？我对戏剧化记录片的交融是：使用演员和置景来搬演一些不成执行拍摄的状态，并认为记录片的正当性源于脚本的可靠性。设想化地说，这意味着从法院得到的一份真实的言语录，或者至少短长常全面的回忆录或备忘录。要是不具备这些，那就不是戏剧化的记录片，而是戏剧，即使这部影片处理的是“真实的”东说念主物和“真实的”事件。别忘了，麦克白是指着实的苏格兰国王，但却并莫得因此而使莎士比亚的戏剧成为一部戏剧化的记录片。反之亦然，我认为《火烧起来》以偏执他同类型的记录片也不会被轨则为戏剧。在我看来，他们这么作念执行上是获取了不雅察式记录片对真实的扩张条目的特权。也即是说，与经典的搬演的记录片比拟，你执行上是说不雅察式记录片与其尊府的关系，有对现实更邃密的条目。我认为不雅察式记录片的呈现，并不成得到充分的解释。但这是另外一个问题，不在本文阐发的范围。 [1] Brain Winston，英国威斯敏斯特大学传播、贪图与媒体学院院长，亦然英国电影学院董事会成员。 [2] 尤里斯·伊文想《照相机和我》，1969年英文版，第90页。 [3] 尤里斯·伊文想《照相机和我》，1969年英文版，第90页。 [4] 同上，第38页。 [5] Richard Barsam，《非诬捏电影》，E. P Dutton，出书社，纽约，1973年，p.1。 [6] Gideon Bachman，《现实见地电影的前沿：李奇·里考克的作品》，《电影文化》Vol.19-23，1961年夏。 [7] Hanover,《汉弗莱·詹宁斯—不啻是电影制作者》，新英格兰大学出书社，1982年，p.143。 [8] Jackson，K. （ed.），《汉弗莱·詹宁斯电影读本》，（Manchester, Carcanet P, 1993），p.40。上一篇 回目次 下一篇人妖 ts